Takasawa Keiichi 高沢圭一 - - "Wife and Lamp - 夫人とランプ　"

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Thursday, 19 April 2007

フジタに師事「高沢圭一」（別冊一枚の絵）掲載作品／傑作

作家名高沢　圭一　（たかさわ　けいいち）
作品名「　夫人とランプ　」　
技　法キャンバスに油彩
サイン左下にサイン有り／キャンバス裏木枠に署名とタイトル記載有り
サイズＦ６号
額　装約４７．６×５６．７㎝　中古高級額装（古径）／タトウ保存箱有り／布有り
状　態良好
備　考真作の保証を致します／「別冊一枚の絵」VOL７掲載

高沢　圭一　（たかさわ　けいいち）　略　歴

フジタに師事し、繊細なマティエールを学び、純情、コケティッシュ、エロティシズムなど
　独自の女性美を表現した人気画家「高沢圭一」先生の雑誌掲載の傑作を出品致します。

　高沢圭一は昭和４９～５０年（１９７４～７５）にパリで指折りの
　ヴァンドーム画廊にて個展開催するなど、パリで大評判となり、大成功を納め、
　日本の美術業界において、当時何より大きなニュースとなりました。
　この成功を期に昭和５０～５７年まで「婦人公論」の表紙絵を描きました。

　高沢圭一のパリでの成功をある評論家は下記のように書いています。
　「現在、高沢氏の作品は「金」ほどの価値があり、技術的には極めて美的、
　洗練された感覚で描かれ、それはまさに東洋そのものである。
　色彩感覚の素晴らしさ、表現の優美さ、暖かさに包まれた世界の展開に息をのみ、
　その中に引きずり込まれてしまう。しつこくもなく、興味本位のものでもない。
　自然であり、芸術的エロティシズムであり、そして天才的才能をもって描かれる。
　３０年あまりの評論家としても数少ない真の芸術家であり、大画伯である。
　パリでは、圭一の作品を忘れる事はできないであろう。」
　高沢圭一の描く女性は、白い陶器のような肌にこ惑的な切れ長の目、細いうなじ、
　垢抜けて小粋で華やかな女達の世界。
　あでっぽいようでみずみずしく、上品さを失わない淑女達。
　リリカルな詩情があり、現実のモデルを使わないので、
　欠点がなく、リアルでないから美しい。
　
　高沢圭一と良く比較される画家に竹久夢二がいます。
　竹久夢二は大正ロマンの懐古的であるのに対し、
　高沢圭一の女性は都会的なモダニティの香りがします。
　高沢圭一は女性を美しく描くよう考えた独自のマティエールを表現する為に
　キャンバスに白を３回塗り、その筆のタッチをカミソリを使い削り取り、
　さらにサンドペーパーで磨き上げる。
　そして指の腹で陰影を付け、布で拭き取っていく事でハイライトをつくっていく。
　こうした技法は現在活躍する何人かの画家達の表現の基礎となっています。
　また、高沢圭一の作品を収蔵する当時の東京国立近代美術館館長の
　安達健二氏は高沢圭一の作品について下記のように述べています。
　「高沢さんの絵に一貫するものは、女性の美の抒情的な把握であり、その絵を見る人は
　心がなごみつつも、女性に対する強いあこがれとそこはかとないエロティシズムに誘われる。
　純情、コケティッシュ、エロティシズム、欲情、
　そうしたものの混成が美へのあこがれの中に統合されているといえる。
　高沢さんはこのような女性の美を追究し、見事に絵の中に定着させている。
　竹久夢二が夢幻的なインスピレーションによっているのに対し、
　高沢さんはいささか冷静な目で女性をながめ、心象のなかに形成されるままに絵にしていく。
　夢二のなかには直感的なうぶなエロティシズムが見出されるのに対し、
　高沢さんは解析的な成熟したエロティシズムが感じられる。
　エコール・ド・パリの一員に認められている日本人は藤田嗣治だけだが、
　高沢さんはフジタに学び、その繊細さを受け継いでいると感じられる。
　着物をこよなく愛し、着物の中の女に真の女性美を見出そうとするところは、
　より浮世絵的であり、より日本的であるといえるだろう。
　高沢さんはまさに男性があこがれ求める女性の美しさを見事に絵に詩い上げている。」

　今回の作品は、１９８２年の「別冊一枚の絵」に掲載された高沢先生の傑作で、
　小品ながら、描き込みも良く、何とも小粋で美しい女性の上品な色気が漂い、
　素晴らしい作品だと感じます。

　作品の状態も、大変良好で、額装も老舗（古径）の額が誂えてあり、
　コレクションするには申し分のない作品かと存じます。